Restauración en Yeso con Yute de Maniquí Dama – Década del 60

Restauración imagen en yeso, María 1920

Restauración maniquies en fibra de vidrio Importación Inglesa

Restauración en Yeso Imagen Niño Jesús de Praga – Colegio La Providencia

Restauración imágen en amalgama cementicia acrílica – Palestino

Restauración en Yeso Imagen Virgen del Carmen – Parroquia Cañete

Hermosa imagen en yeso reforzado de Nuestra Señora del Carmen, que posee la Parroquia de Cañete.  Con 1,85 mts. de altura y 70 Kg. de peso.
Las condiciones de restauración contemplaban mantener la tonalidad del color piel, específicamente en los rostros, retocando las partes dañadas e igualando el color.
Reforzar su base y dar forma a los pliegues en sus vestiduras.
Retirar la mano derecha de la imagen y confeccionar una nueva acoplándola.

Se advierte el deterioro de su base, dejando expuesta la armadura (fierro) por desprendimiento de el revestimiento yeso. Fue necesario retirar toda la masa de yeso descompuesto o carbonizado y volver a revestir con yeso.
Este deterioro fue gatillado por algún golpe o movimiento severo, dirigiendo aquellas fuerzas al sector de la imagen que estaba débil.

Se advierte que la mano derecha de la imagen, fue llevada en variadas ocasiones de urgencia al quirófano, la última restauración la efectuó el doctor Frankeinsteins.
Fue renovada con la confección de una nueva y colocada correspondientemente.

Se aprecia la imagen de yeso reforzado restaurada y policromada, se le agregó en el escapulario el escudo nacional de Chile y la insignia del carmelo.

Restauración imaginería en cemento, Virgen del Cerro – Cañete

Dos semanas de arduo trabajo, no se si era más difícil subir o bajar los senderos de ese cerro, comenzaba a las nueve de la mañana y finalizaba mi jornada a las ocho de la tarde cuando veía caer el sol sobre el horizonte de esa hermosa vista, el valle de Cañete.
Dos semanas solo, si por esos parajes olvidados quién podría circular, me encontré con dos arañas pollitos y un pájaro carpintero.
Al lugar donde fui a hacer este trabajo le llaman el salto, por una vertiente que cae en forma natural en el sector, está a cuatro kilómetros de la ciudad de Cañete y es la gruta donde cada ocho de Diciembre los católicos peregrinan a celebrar la Inmaculada Concepción.
La sorpresa fue morrocotuda, al parecer el restaurador llegó a ver lo que quedaba de imagen, sin ojos, sin nariz, sin manos, dos profundas grietas la atravesaban en el sector de los antebrazos y al reverso, producto de golpes propinados por inconscientes y la gran humedad del sector.

La imagen de mortero de cemento armado, de dos metros y diez centímetros de altura y aproximadamente ciento treinta kilogramos de peso fue limpiada para retirar los múltiples insectos y materias orgánicas que tenía aderidos.

Fue necesario moldear nuevamente la nariz y los párpados de ambos ojos.

También fue necesario rearmar las manos de la imagen, que en este caso alguien un tanto habilidoso intentó hacer algo con ellas.

Comencé por retirar los excesos de la anterior restauración, descubriendo parte de las manos originales en cemento que me servirían de base para reconstituirles los dedos.

Fue raspada la superficie de imagen en su totalidad manualmente, al no haber electricidad, se aprovechó de reparar la grieta en los antebrazos, para volver a armar las partes.

Se moldearon los dedos de las manos, con insertos de metal para su resistencia.

Se aprecia la imagen restaurada, lista para el proceso del pintado.

Se aplicaron dos manos de pintura esmalte blanco, resistente a la humedad.

Continuando con la pigmentación total de la imagen.

Restauración imaginería, Cristo del pedestal en madera policromada – Parroquia de Cañete

Hermosa imagen en madera tallada y policromada sobre cruz y pedestal de igual materialidad, representando a Cristo cruxificado.
Su confección data a mediados del tercer decenio del siglo pasado en taller Madrileño. Una reliquia de esta condición requiere una trabajosa búsqueda para encontrar algo semejante o aceptable en tiendas, coleccionistas o instituciones religiosas.

Si desglosamos los dos cuerpos o conjuntos de este trabajo, encontramos que la imagen consta de 3 piezas ensambladas, la principal recorre desde la cabeza, tronco, hasta los pies y las otras dos son las extremidades de brazos y manos que se ensamblan en el sector de los hombros. Este conjunto presenta un acabado riguroso de terminación en la similitud del movimiento en expiación, ofreciendo el carácter purificador del universo artístico de esta obra; como también con la contextura leptosomática se acentua su fragilidad corpórea en relación a lo espiritual . El otro conjunto que actua como complemento sostenedor se divide en una basa de madera torneada, una argolla fijadora del larguero con su travesaño que da forma a la cruz, cuyos extremos mantienen el trabajo asimilado en torno de la basa.

Restauración en yeso imagen San Juan de Mata – Parroquia San Juan de Mata

Restauración en Yeso Imagen San José – Parroquia San Juan de Mata

En un rincón, al término de un pasillo, se realizó nuestra primera restauración de una imagen en yeso. En aquel entonces no se disponía de un taller equipado como hoy y mucho menos habíamos hecho algo parecido.Me refiero en plural por mi amigo Juan Araneda, maestro en el arte del yeso.
Todo comenzó por una morrada morrocotuda que se dio nuevamente el morrongo parroquial en el brazo de la imagen; él quedó con un buen chichón por varios días y al otro contendor se le desprendió el brazo.
Si parte de mi morro no falla, recuerdo que se restauró el yeso en un día y una vez seco se pintó la imagen en dos días más.

Restauración en Cartón de Torsos Maniquies – Décadas del 30, 40 y 50

La oportuna y casi providencial recuperación desde los escombros de una tienda de telas y géneros de nuestra ciudad, La Puerta del Sol, que cerró momentáneamente al público hace 5 meses, entrega hoy la exclusividad que presenta este torso maniquí dama en cartón con fijaciones de bronce sobre pedestal de madera nativa, confeccionado por Don Jacinto Ortega, maestro en su oficio, en la década del 30.

Para su restauración se contempló utilizar materiales y técnicas adecuadas que mantengan su valor patrimonial, previo estudio del nivel crítico del deterioro, de quién, cuándo y como se confeccionó.

 

 

A pesar de sus 70 años de vida útil y todas las variables que pudieron haber afectado o intervenido la pieza a restaurar, su deterioro fue superficial gracias a las técnicas utilizadas en el momento de su confección, me atrevería a manifestar que fueron las ideales, únicas y propias.

Se aprecia el torso maniquí dama, sobre su pedestal original de madera nativa.
Una vez restaurado el torso maniquí, paso a formar parte integral de nuestro Callejón Reciclo, la Chechi, galardonada como Señorita Callejón, toda una dama.
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Otra privilegio que acostumbraba decorar las vitrinas de las tiendas en nuestra ciudad en la década del 40, es este maniquí dama articulado en cartón, confeccionado al igual que el anterior por Don Jacinto Ortega.
Este desprendimiento en la superficie del cartón, permitió obtener la data de su confección al identificar parte de la impresión de un periódico con el dibujo de una joven que caracteriza los comienzos de los años 40.
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Este torso maniquí varón en yeso con yute, también fue rescatado de la misma tienda y restaurado, su confección data de la década del 50 por Don Jacinto Ortega.
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En la imagen se aprecia el antes y después de sus correspondientes restauraciones.

Análisis de una Rehabilitación

Al involucrarse en el tema de la rehabilitación, convengamos que reparar es reponer. Devolver al elemento dañado, lesionado o degradado, su capacidad funcional, haciendo que las características mecánicas vuelvan a ser las que fueron – o debieron haber sido – en su primer momento de existencia, necesitando para esto el desarrollo de un buen diagnóstico.

Del mismo modo, restaurar es reinstaurar, recomponer tanto la obra como su ambiente a fin de que pueda ser gustada, o al menos degustada, por los nuevos visitantes.

Así mismo rehabilitar es recuperar. Y para recuperar es a menudo necesario reusar, reutilizar y aunar los criterios de intervención sobre una obra existente que merece la pena su conservación por razones de estética, de funcionalidad y como un patrimonio artístico y/o religioso.

La sensatez es fundamental al abordar el tratamiento, usando tecnologías en casos excepcionales, buscando técnicas similares a las iniciales que en ocaciones se presentan como auténticos experimentos constructivos.

El sentido común es el complemento ideal cuando se enfrenta un proyecto de rehabilitación y de que el estudio de “caso a caso” es la única forma de emprender esta difícil tarea de dignificar su condición, intentando armonizar fuerza, delicadeza, claridad y respeto. Donde adecuación es mesura y discreción o requiere presencia.

Restauración en yeso de muñeca española

  

Restauración imaginiería en yeso Venus del baño

Restauración en bronce y acero de juego campana feliz

                 

El jinete sin cabeza

… cuenta la leyenda que finalizando el siglo 18, un afanado artísta plástico se disponía, en su jamelgo, ir a la peluquería de la ciudad …
… siempre desconfió de todo lo que ocurrió a su al rededor, pero ese mediodía fue distinto, se entregó fatalmente al instinto de la curiosidad …
… siempre basó su fundamental vida en dos fraces, “que tanto aspiras, es lo que esperas” …
… ¡fue horrendo!, aquellas dos peluqueras jugaban con la cabeza recién rasurada y el cuerpo decapitado sobre el taburete, aún mantenía la compostura …
… ¡Cruel destino!, deambular de vitro en vitro degenerando al público …
… todos los días se le ve estacionado en diferentes puntos de la ciudad, sin hablar ni moverse, solo esperando que te descuides, para intercambiar tu condición …